现代建筑正立装饰由于有所不同流派、有所不同类型、有所不同民族和有所不同喜爱层次，其主张可以是多元的、多变的，形式可以百花齐放、千姿百态的，但是无论怎么变化，它都必需按照美学规律去建构，即使用对比、平衡、韵律、人与自然等美的原则去综合整体的运用，即整体部分整体的原则，从整体意向效果抵达，时时处处都将整体造型与装饰的客观关系放在首位。其次才是各部分的明确设计。按照美学的基本原则，笔者将现代建筑正立装饰的设计方法做到以下的具体分析。1.形式美的设计方法一位建筑师曾说道过：如果建筑导致的视觉感觉有条有理且赏心悦目，人们精神上的身体健康、偷快和符合，都会因此显著获得促进。

可见，建筑作为视觉艺术的一种形式，它可以非常丰富、调节人的视觉感觉，这是不容忽视的。⑴反复与韵律听力艺术通过韵律来超过谐和。

在诗歌中是节奏和韵脚包含韵律，乐曲中则节奏和主音是构成韵律的基本要素，它们构成短句和主题，在乐句、主旋律的反复中，韵律感更加反感了。视觉艺术中的韵律原为用音乐来比喻一种感觉的，现在更好地称之为这为审美通感。韵律感在建筑中一般来说用完全相同、相近的构件按各样规律排序而显现出来，它能使建筑在而立面上取得统一，从而超过装饰美化的效果。

建筑符号学家分析读者建筑作品之所以与一般构筑物有所不同，最重要一点在于建筑有很多反复的信息重复起到于人的感官，并把它传授给认识它的人。建筑正立装饰中的反复经常还包括线的反复、方向的反复、大小的反复、形状的反复、质感的反复、色调的反复等。⑵强化对比对比是特别强调事物的差异性，对比可以利用相互营造与衬托求出变化。

建筑正立装饰通过对比产生不易辨识和观看的目的。对比可以从多角度产生，例如方与圆的对比、正反方向的对比、直和曲的对比、元神和实的对比、色彩与质感的对比等等。

赫尔辛基的一个建筑正立装饰中我们可以找到，由于建筑正立装饰材料的有所不同――部分贴砖和部分玻璃墙的融合，使建筑正立装饰呈现元神与鉴的对比效果。某种程度是元神与鉴的对比，使用绘画的方式则流露出趣味感觉，建筑而立面上绘制了虚的窗户，这与它旁边建筑正立实体窗户构成了对比。⑶趋向与调和调和是指增大差异，调和利用线条要素之间的谐调及连续性，以获得人与自然所产生的美感。趋向是调和的一种手段，我们可以通过一物体有所不同质感、色调、形状的趋向从而在另两个物质之间超过一种调和的效果。

在环境中，调和可使杂乱的现象获得整顿和提高。调和的方式有很多，建筑正立装饰设计可利用调和的方式与环境超过统一、人与自然。

下面笔者对调和的主要方式展开分析：第一，色彩调和。色彩一方面需要装饰空间，给平淡无奇的环境带给生机，利用色彩可以强化空间的表现力2.意境美的设计方法根据当前大众的心理市场需求（情感归属于、审美和舒适度），融合影响建筑正立装饰设计的其它因素（环境、经济、技术、文化等），笔者将意境美的设计方法分成以下两个方面。

首先，人品。笔者概括主要为两个方面：①、而立大自然之意。由于城市化进程的大大减缓，城市人口节节上升，建筑越建越高对外开放空间和户外活动场地日益减少，导致人们想往大自然，渴求身居市井而能永大自然之野趣。

于是，在现代建筑正立装饰中水、山石等大自然元素的带入为人们疏远大自然、与大自然构成对话获取了机会。②、文化之意。我国历史悠久，民族众多，每个区域和地方都有丰富多彩民俗文化和很深的历史文化，这些都沦为建筑物正立装饰意传达很好的背景题材，建筑正立装饰文化之意的带入，使之沦为大众情感挚爱的一个载体。

其次，是意境美的传达语言。建筑正立装饰设计从某个角度来说，如同写文章，传达语言的非常丰富有助获得更佳的展现出效果。.。

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